相比之下，雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了相对独立性。浮雕虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”依赖，但其独特的表示特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了相对独立性。对固定“墙面”依赖性和适应性，现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的墙面”自由的可选择的因此具有自由发展的广阔空间。

浮雕艺术在世界上到处都有， 浮雕的空间构造可以是三维的立体形态。从古希腊和古罗马的神庙和墓碑的雕塑，中国的庙宇、洞窟和君王的陵墓也有许多浮雕艺术。埃及的负”浮雕，浮雕的形象是沉入材料的平面里去的世界上没有的

也可以兼备某种平面形态;既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在一般地说来，为适合特定视点的观赏需要或装饰需要，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处置后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的不同之处，于它相对的平面性与立体性。空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展，平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了而更多地采用和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表示目的与圆雕相比，浮雕多依照绘画原则来处置空间和形体关系。但是反映审美意象这一中心追求上，浮雕和圆雕是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。作为雕塑艺术的种类之一，浮雕首先表示出雕塑艺术的一般特征，即它审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。与此同时，又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处置等方面的优势，表示圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的交叉和重叠等。平面上的雕凿与塑造，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势，坚持手法上的多样性和多样化。二维空间中的透视缩减，陪衬主体形象的背景刻画或虚拟，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表示性。

形成浮雕的二种基本形态—高浮雕和低浮雕。压缩空间的不同水平。

高浮雕

形体压缩水平较小，高浮雕由于起位较高、较厚。因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至局部局部处置完全采用圆雕的处置方式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表示力和魅力。法国巴黎戴高乐广场的凯旋门上的著名建筑浮雕《1792年的动身》高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处置手法加以胜利的结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈的扑面而来的视觉冲击感。

浅浮雕

形体压缩较大，浅浮雕起位较低。平面感较强，更大水平地接近于绘画形式。主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处置方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。美索不达米亚的古亚述人，大概是善于用此手段进行艺术表示的艺术家。一系列的亚述人狩猎图”中，很好地运用浅浮雕手法，富有节奏感和韵律感地表现出充溢生气的艺术形象，并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感。浮雕空间压缩水平的选择，通常要考虑表示对象的功能、主题、环境位置和光线等因素，其中环境与光线因素起着决定性作用。优秀的雕塑家总能很好地处理这些关系，从而使作品达到良好的视觉效果。

浮雕的不同形态各有艺术品格上的偏重或表现的适应性。一般地说，充分表达审美思想情感的基本创作原则之下。高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势;浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传送着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。

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